El personaje principal de Wencke Mühleisen desprecia la «industria de la intimidad del capitalismo tardío», pero desea el sexo. La novela está narrada con gran maestría.
Uno de los magníficos relatos de Jane Campbell , publicado en traducción alemana hace dos años, aborda la gran «ansia de piel que todos sentimos». La autora noruega Wencke Mühleisen, nacida en 1953, describe de forma similar la necesidad de contacto físico como «un hambre de piel persistente», que su narradora en primera persona siente en su primera novela, «Todo lo que me temo ya ha sucedido», publicada en alemán.
Lo que los personajes femeninos tienen en común es su edad; con 69 años, la narradora de Mühleisen es apenas un poco más joven que Campbell. Si bien Campbell al menos puede recurrir a encuentros con los llamados fantasmas (imitaciones humanas sensorialmente perceptibles y generadas por computadora), la narradora de Mühleisen, tras el fin de un matrimonio prolongado, se enfrenta a las posibilidades reales de los encuentros físicos.
Primero, sin embargo, está el sentimiento de traición por parte de su marido, un desaliento persistente. «No quiero ser ese tipo de persona», afirma. «Pero ahora me alimento de la placenta mórbida del abandono». Ella, que vivió en pisos compartidos, en diversas relaciones y luego con su propia familia, ahora tiene que aprender a vivir sola.
Ejemplares raros en el mercado heterosexual
Sin embargo, junto a su dolor, pronto siente un anhelo de nueva cercanía, de contacto físico, incluso de sexo, porque su deseo no la ha abandonado. El miedo a un futuro como mujer mayor y solitaria, temblando de anhelo insaciable, deseo erótico, recuerdos atormentadores […] es inmenso. Un análisis de sus posibilidades de conocer a un hombre de su edad, soltero y atractivo para ella es aleccionador: «La competencia por estos raros ejemplares en el mercado heterosexual es despiadada».
La autora entrelaza con naturalidad las percepciones personales e íntimas de su narradora en primera persona con sus reflexiones sobre los contextos sociales. Mühleisen describe esto con otras palabras en la novela, por ejemplo, como la mirada objetivadora afecta más a las mujeres mayores que a los hombres. Abordó este tema en el podcast de literatura de FAZ, donde también reveló que se había registrado en tres portales de citas con fines de investigación.
Porque su narradora finalmente tomará este camino, por mucho que desprecie la «industria de la intimidad del capitalismo tardío». Lo que Mühleisen describe en la conversación como una «mezcla de humillación y oportunidad » es algo que deja que su personaje experimente intensamente después de registrarse en Tinder.
La tensión al escuchar la voz al teléfono tras una conversación prometedora, la esperanza infantil por el (próximo) encuentro, la abrupta desilusión del encuentro; aprender a rechazar y ser rechazado; sentirse como un objeto no deseado: la edad parece exacerbar estos sentimientos que muchos experimentan al tener citas en línea. Mühleisen los describe con un lenguaje claro y vívido, con sensibilidad, pero el tono también puede ser autocrítico y con ingenio.
Esto no termina bien
La escena durante un viaje a Berlín, por ejemplo, parece absurda; en un bar, el narrador conoce a Alan, un poco más joven y aparentemente atractivo: «La adrenalina, la hormona del desastre, me recorre a raudales. […] Aprieto el corazón contra la barra y pido un gin-tonic. Tengo el cuello rígido como una farola. No me atrevo a buscar a Alan 64». Lo que empieza así no acaba bien.
La narradora reflexiona repetidamente sobre el pasado, explorando la conexión entre su pérdida actual y pérdidas anteriores. Recuerda su infancia y las circunstancias familiares, a veces violentas. Recuerda experiencias sexuales que la formaron. Se cuestiona su comportamiento durante los últimos años de su matrimonio.
La narradora de Mühleisen atraviesa una crisis existencial. El anhelo de encuentros físicos juega un papel importante en esto. Siente vergüenza no por sus deseos sensuales, incluso explícitamente sexuales, sino por su propio cuerpo, que ha cambiado tanto con la edad. Por un lado, este deseo ardiente; por otro, esta vergüenza. Y, además, sus propias expectativas sobre su pareja masculina.
La franqueza del lenguaje
Mühleisen le otorga a su narradora una gran apertura, una franqueza en el lenguaje cuando se trata de su deseo, pero también de superar la urgencia de mostrar su cuerpo, “la decadencia que no se mitiga con la cercanía, como puede ser el caso en las relaciones a largo plazo”.
En sus relatos antes mencionados, Jane Campbell ha creado un espacio literario para personajes femeninos muy diversos e idiosincrásicos, tanto mayores como mayores, abordando explícitamente los temas del deseo y el anhelo de contacto físico. Wencke Mühleisen se apoya en una perspectiva para expandir este espacio: lo amplía un poco más una narradora en primera persona, experimentada y polifacética, que equilibra con sutileza la profundidad dolorosa con una perspectiva peculiar e ingeniosa, ofreciendo a los lectores, casi con naturalidad, todo tipo de frases impactantes y hermosas. Sin embargo, no ofrece respuestas sencillas.
Fuente: taz.de / Autora: Carola Ebeling
